著录：出版：《中国漆艺两千年 2000 Years of Chinese Lacquer》东方陶瓷学会出版，1993年。
备注： 1.2021年秋季拍卖会苏富比，德安堂藏玉·中国艺术珍品专场 LOT3664号 2.抱一斋珍藏 参阅： 1.北京故宫博物院旧藏“明永乐 剔红观瀑图圆盒”故00107800 2.北京故宫博物院旧藏“明永乐 剔红观瀑图圆盒”故00107781 3.北京故宫博物院旧藏“明永乐 剔红梅妻鹤子图圆盒”故00107774 此拍品处于临时入境状态下 拍品盒形标准，尺寸与永乐剔红人物盖盒基本相若，应为“果园厂”标准制式，饱满端庄，呈圆型，平顶，子母口严丝合缝。盖顶刻绘人物高士图案，画面前部，高士携二童子坐于溪岸松荫之间，手执如意，怡然自得，体味自然之趣，眺望远山，发挽于脑后，体形削瘦，神采奕奕，一股仙风道骨的感觉跃然于盒盖之上，身前溪流潺潺而过，更添清幽雅致之气，身后一童子立于其旁，正在生火煮茶，另一童子则立于溪水边，正舀水、观鱼，好不自在；所雕松树古老苍劲，山石崇峻，虽为静止的画面，却给人以无限的遐想。远景之上，仙鹤腾云而出，使景致呈现一派淡雅清宁之势，引人抒怀。整幅图画前后过渡自然，纵深得体，层次分明，极富气韵。器身四壁均作花鸟图案，雕琢精湛，构图繁密，极具装饰色彩。此件雕漆高士图盖盒雕琢精美，山水花鸟图案各色完备。漆色以及纹饰的特征等方面观之，确是一件明代早期剔红之佳构。 明王朝建立以后，由于皇室的喜爱及对外赏赐的需要等原因，漆器得到了较快发展，这一时期的剔雕作品刀工大气，锋芒毕露，不拘小节。本品无论其漆色、刀法或纹饰均代表了当时制漆工艺的水平，保存至今，实属不易。此件作品可参阅故宫同类型永乐时期人物盖盒，无论从纹样绘制还是画面布局都出奇一致。 永乐雕漆人物主题，多是表现文人生活情趣，如雅集、携琴访友、观瀑等，这应是与洪武年间便颁布并沿用的敕令：官民器服禁止使用“古先圣贤人物故事”有关。自洪武开始的文化专制，对文人思想极度压抑，朱元璋对隐士的反感之激烈，甚至出台法律制裁拒绝入仕的文人。而带有隐士色彩，表达清节雅静品格的纹样，能在永乐宣德官坊中得到使用，侧面反映出永乐宣德年间的文化环境更为宽松。追其根源，一方面，永宣时期的政治、经济环境都相对繁荣稳定，使得当朝皇帝对思想文化领域给予了更多宽容，使得艺术题材也更为宽泛；另一方面，永乐帝与宣德皇帝的综合素养远胜前面两位皇帝，不仅有雄韬伟略，在诗词书画上也能一展长才，这也使得他们的艺术追求更高，对文化艺术中的一些现象也能给予理解，比如此件拍品即是一例。